EL ARTE EN OURENSE
EN la planta baja del Centro Cultural de la Diputació n expone su obra hasta el día 14 el italiano Renzo Bellanca (Aragona, Sicilia, 1965, con residencia actual en Roma), bajo el título emocións e erosións . Por cierto que el catálogo de la exposición y, en él, la presentación crítica del artista -una auténtica monografía científica, de Juan Carlos García Alía- alcanzan un nivel de calidad extremo.
Pues bien, la importante y sorprendente muestra presenta tres tipos de piezas: pinturas (técnicas mixtas, generalmente aplicadas sobre madera), esculturas (en bronce) y grabados (al aguafuerte y aguatinta). Desde mi punto personal de vista, la clave básica de todo el arte de este artista reside en su pintura; y, a su vez, la clave de su pintura puede estar de algún modo basada en su previa experiencia de escenógrafo cinematográfico.
En todo caso sus adscripciones pictóricas se encuentran situadas paladinamente en el llamado informalismo, o, si se prefiere, en la abstracción informalista, o, mejor todavía, en la abstracción informalista matérica. Es un pintor matérico, por lo demás, incluso, densamente conceptual y específicamente personalizado por la técnica de la estratigrafía: expresa la plástica matérica, sobre todo, mediante esas gradaciones superpuestas cromáticas, en su caso diferencialmente características.
Juan Carlos García Alía alude a las «pinturas conceptuales» del artista, refiriéndose definitoriamente a sus «estratigrafías reveladoras» y sus «lenguajes alfanuméricos», así como, más en general, a su «búsqueda incesante de una obra conceptual basada en una técnica de estratigrafía plástica»: esto es, a «su método, el molde estilístico con el que elaborar propuestas y apuestas», hasta el punto de que «no existe la pintura de Bellanca sin acción estratigráfica», entendida, en fin, como «una técnica muy personal».
Una de las pinturas expuestas se titula Homenaxe a Tàpies, quien se pronuncia así: «muchas veces he dicho que me emociona más un simple garabato o un grafismo en un muro, cuando está cargado de significación humana, que todos los museos del mundo».
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Jerónimo Martel